中國文革後期，社會上關於當時在中國放映的各國的電影有個順口溜：越南電影，飛機大炮；朝鮮電影，哭哭笑笑；羅馬尼亞電影，摟摟抱抱；阿爾巴尼亞電影，莫名其妙；中國電影，新聞簡報。其中哭哭笑笑的朝鮮電影，應該是當時國人的最愛，哭哭笑笑四個字，落腳點卻是兩個哭字，壹部《賣花姑娘》，不知賺得國人多少眼淚。現在看起來，感情豐富好象是整個高麗民族的共性，如今流行東亞各地的南韓電視劇與當初的北韓電影起碼有著同壹種特性--那就是具有催淚彈的功能：稍微多愁善感壹點的人，要看韓劇，得準備好幾盒揩眼淚的紙巾先。

近些年來，韓國朝野上下傾力盡心打造兩樣東西，壹樣是汽車，壹樣就是影視作品，而且兩樣都是成績不俗。韓國車憑其不錯的質量與優質的售後服務，已經穩穩地打入國際市場；韓劇也風靡整個儒家文化圈，以至成為壹種文化現象。

韓劇我看得不多，卻也不能算少，現在記得的，在看《大長今》以前，我還看過《藍色生死戀》，《冬季戀歌》，《情定大飯店》，《愛上女主播》，《四姐妹》，《玻璃鞋》等等。總體上說，韓劇大多屬於惟美言情片，男主角英俊瀟灑，女主角優雅美麗，而且攝影，服裝，制作，音樂都十分精致。不足之處是編造的故事情節稍嫌粗糙生硬，不過還算能吸引人。我印象最深的，就是韓劇中的人物似乎很容易患絕癥或是失憶癥，尤其是失憶癥，有用得太多太濫之嫌。在我看過的這幾部韓劇中，就有《冬季戀歌》，《愛上女主播》和《玻璃鞋》裏的男主角或是女主角患上失憶癥。承平安定的年代，沒有大的政治動蕩，也沒有兵革之災，只能靠患病或失憶來增加戲劇效果，卻也是無可奈何的事。

每次看韓劇時，我總是會想起壹個人來，那就是瓊瑤阿姨。對中國人而言，韓劇演繹的那些惟美愛情故事實在是說不上新鮮，我們在瓊瑤阿姨的小說和影視作品裏早已看過太多類似的故事。作為壹種文化現象，韓劇及韓劇熱與以前的瓊瑤劇及瓊瑤劇熱也有著太多的相同之處：都是惟美言情片，都造就了許許多多偶像明星，都曾風靡整個東亞和東南亞地區。我現在上班的公司裏有個四十多歲的來自越南的女同事，她只知道兩個中國作家，壹個是金庸，壹個就是瓊瑤。以前有壹段時間，她先生迷金庸，看金庸電視劇，她自己則迷瓊瑤，看了不少瓊瑤劇，這也足見當初的瓊瑤熱，其實壹點也不遜於現在的韓劇熱。

韓劇壹路走來，終於有了《大長今》。《大長今》為這些年來韓劇之集大成者，繼承了以往韓劇的惟美主義傾向，並且具備了歷史及文化的厚度與深度，這使得它超越了以往的韓劇作品，也超越了以前的瓊瑤劇。如果沒有《大長今》，近些年的韓劇熱就只是以前瓊瑤熱的壹個翻版；有了《大長今》，當前的韓劇熱才有了自己獨特的文化內涵。可以說，《大長今》是韓劇的壹座高峰，後來者要超越《大長今》恐怕不那麼容易了。從這個角度看，大致上我可以說，《大長今》熱也許正是韓劇熱式微的開始，因為我覺得《大長今》以後，從此可以不必再看韓劇了。

二00六年十二月二十壹日